בובות ויניל - חפצי אופי

1. הרגע הלא פתור

יש רעיונות שמתחילים בנוסטלגיה - אבל מסרבים להישאר שם.

בובות הוויניל התחילו משאלה על תרבות: כיצד סרטים, מוזיקה ודמויות מעצבים את האופן שבו דורות תופסים את עצמם. לא טרנדים, אלא רגעים שנשארים. פסקולים ששינו קצב. סרטים ששינו את האופן שבו סיפורים סופרים.

המתח לא היה האם ניתן לייצר בובות.
השאלה הייתה האם חפץ פיזי יכול לשאת זיכרון תרבותי - ועדיין להרגיש רלוונטי, אספני ואישי.

2. האילוץ

מההתחלה, המסגרת הייתה נוקשה.

הבובות היו צריכות להיות מיוצרות מחומרים ממוחזרים של PET או ויניל.
הם היו צריכים להיות ארוזים לפי ספר חוקים סגור ובר-קיימא - ללא פסולת דקורטיבית, ללא חפצי תיאטרון חד פעמיים.

בו זמנית, כל בובה הייתה צריכה לתפקד כפריט אספנות אמיתי : ייחודי, מעוצב היטב, וספציפי לתרבות. לא חדשנות המונית. לא עיצוב גנרי.

קיימות לא הייתה מאפיין.
זה היה קו הבסיס.

3. ההחלטה

הפרויקט התמקד בהחלטה אחת:

כל בובה תהיה דמות עם חיים שלמים מאחוריה.

לא קמע.
לא צורה מופשטת.

כל דמות הייתה נושאת סיפור רקע שעוצב על ידי תקופות תרבותיות אמיתיות - סצנות מוזיקה, תנועות קולנועיות, ערים, עשורים. דמויות כמו אולי קאבסטר , שנולד בניו יורק של שנות ה-70 לאם אופנתית ואב מוזיקאי ג'אז, לא היו המצאות דקורטיביות. הן היו תרכובות תרבותיות.

הבובות לא היו מתייחסות לתרבות.
הם היו מגיעים מזה .

4. ההיגיון

הכיוון הברור היה זיהוי שטחי:
פרצופים מפורסמים, מחוות ישירות, אספנות מהירה.

נתיב זה נדחה.

במקום זאת, הדמויות נבנו בעקיפין - דרך אווירה, תקופה והשפעה. בהשראת עולמות הקולנוע והמוזיקה הקלאסיים שעיצבו את הזהות המודרנית, ללא חיקוי או פרודיה.

זה גרם לפרויקט להיות איטי יותר.
כבד יותר.
קשה יותר לשווק במהירות.

ללא שותף אסטרטגי שיישא את סיפור הסיפור, את המיצוב ואת המסגור הגלובלי, הפרויקט הושהה במכוון - ולא ננטש. העבודה עצמה נותרה שלמה; רק התשתית סביבה חסרה.

5. השתקפות

יש פרויקטים שנכשלים בגלל שהם שגויים.
אחרים עוצרים כי הם מקדימים.

בובות הוויניל מעולם לא נועדו להיחפז לתוך טרנדים או חידושים. הן נועדו לחיות בצומת שבין תרבות, קיימות ואספנות - מרחב הדורש סבלנות, שיתוף פעולה והקול הנכון כדי לקדם אותו.

הפרויקט הזה לא גמור.
זה מחכה למקבילה הנכונה.